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雄浑与超诣——金威昕马的品格与境界


 我是一个写诗和诗歌评论的人,所以我是以一个诗人的身份和解读诗歌的方式来欣赏金威昕画笔下的马。我觉得金威昕画的马就是一首首诗歌。当你打开画卷,那奔腾的马立刻让我们激情澎湃,思绪也由此随着他的马群或疾走或停顿,或饱满充实或超乎物外。在默读作品中,我心中的块垒得到了化解,郁闷得到了释放,内心充满了明亮和舒坦,精神进入到清澈和澄明的境界。这正是诗歌与绘画的功能,也是所有艺术的作用和价值。

所以,金威昕画的不是马而是激情。马不过是他心灵的一个符号,是他人格的外化。所以他的马不求真(外象)而求神似,甚至不求神似而任情思奔流,任笔墨激情四溅;所以他画的马不是我们眼睛中的马,而是意象中的马,是经过情感和思想浸泡和升华后的马,是他品格和境界的暴光和凸显;所以他的马更像一个梦,一个气势如虹又飘逸超然的大梦;所以他的马看似缥缈却不虚无,看似无形却能了然于胸;所以他的马是现实主义的精神,象征主义的笔法,儒家入世之品质,道家无争之情怀。

如果用诗歌的品格来形容金威昕,最准确的就是:雄浑颈健与超诣飘逸。这是司空图《二十四诗品》中的第一品和第八品。后者是金昕马的外形,这里不多赘言,前两品格其内涵就是强调强健有力的人格,宏伟雄劲的诗风与画境。这力量来自两个方面,一是大自然的“荒荒油云,寥寥长风”《二十四诗品.雄浑》二是来源于作者自己内心的强大和自信,就是充沛的真气和正气。具备了自然的雄浑和内心的劲健,作品就会“行神如空,行气如虹”《二十四诗品.颈健》直至进入“具备万物,横绝太空”的境界。这是《二十四诗品.雄浑》中的一句,是说当诗歌乃至绘画与艺术包容万物,笼罩一切时,就犹如大鹏展翅,横贯了整个太空。

金威昕写意马轮廓神天外,精神却雄壮铿锵气象浑厚,将水墨忘形地酣淋漓环扫于纸上,手笔未到气已吞,在他的画里我们看见他放任笔墨的奔跑,收笔时却能在形体与法度之中,做到笔墨掌控游刃有余,收放自如。这种大境界源自于金威昕本身就是雕塑家与画家兼融的固有气质和他对形体的把握与对笔墨的理解,这透视出他与大自然相通相融的雄浑真气。也折射出他内心光明的浩然正气。正是这种内在的品格让他的马系列作品呈现出“鹰击长空,百舸争流”的阳刚之气。这一切都表明了金威昕“天行健,君子以自强不息”的生活态度和人生境界,同时也表明了金威昕旷达的艺术观和人生境界。旷达是一种辽阔和深远。它需要一个人永远自始至终的热爱和执着。在他的工作室里,我看见了我国台湾地区马英九先生给金威昕的来信,信中赞誉:“画中九匹马,竟境高远,笔墨酣畅淋漓,无愧画马之翘楚。”宋楚瑜先生也在台湾专门为他写“自强不息”的书法,楚瑜先生喜欢他画的马和给人向上的力量。这在海峡两岸一时传为佳话。

所以,唯有热爱才能点燃激情,激情让你把自己变成一团火,让你不顾一切地去爱人类、爱万物、爱艺术。让你不可遏止地为爱、为艺术、为人间的善与美献身。

这就是执着。当热爱达到执着的时候,人的心境也变得豁达起来。一切都无所谓,该放弃就放弃,功名利禄,滚滚红尘,凡是与艺术,与所爱无关的事物都弃之如敝履。同样因为执着,心也变得宽容起来,那些自己不喜欢的人和事物,已经无足轻重,不再计较挑剔,该容就容,该放下就放下。因为执着于热爱,人的心胸变得博大,变得柔软,变得淡泊和干净。从而人和艺术都高尚起来,并进入一种真境界。这境界无疑会抬升自己的艺术水准和人生追求。这就是超诣飘逸。

我把这看成是金威昕的艺术观和人生价值。但我更认为他追求艺术所带来的人格提升和现实超越,远远地大于他的美术作品本身。这是看得见的艺术,是社会和现实都需要的美好行为。它能让我们的世界和人生都变得美好,这远比文本的高妙和纸上谈兵更实际,更有启示意义。这影响和改变了心灵以及现实的启蒙作用,这才是艺术的最高境界,更是人生的大境界。

这些,源自于金威听本身是科班出身。他1979年以优异的成绩考入鲁迅美术学院雕塑系,并且一读就是五年。我们知道,鲁美雕塑系是出艺术大家的摇篮。在这里金威昕奠定了雄厚的艺术基础,以至于他从泥巴到笔墨间极大地跨越而不露半点痕迹,艺术的跨界从来开朗基罗时代就有,金威昕的马恰恰得益于他的雕塑,画家是平面艺术里进行创作,而金威昕在大写意笔墨空间里用的是他独特的三度空间语言,因此他不怕笔墨的流淌,他以极大的水分将墨融于水中,在马的形体塑造上挥洒自如,任笔墨横飞。将马带入极高境界。

这是我理解的金威昕画马的艺术真谛。他高扬着雄健的人生旗帜,攀援着轻灵的艺术云梯,将他的善于美,真诚敦厚又飘逸超拔的人生品格寄托于笔下的马,并把它举上天空,让更多的目光和灵魂看到并承接它的美和光辉

                                                                

/李犁


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